我心匪席，不可卷也

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      这些天经常在各种客车上颠着，总逃不开流行音乐的侵扰。新旧金曲通通往耳朵里灌，不由还是感慨：终归还是老一点的歌才听的惯。那些90年代的中文经典，无论立意多么平庸、情调多么滥俗，起码不大会让人产生恶心、腻味、烦躁等不良反应，不是我念旧，而是以前很多歌做的还讲些规矩，旋律不会太突兀，歌词不会太莫名。有朋友曾经和我讨论说，如何快速判断一首歌的词曲水平？原因很多，这里就提一条：歌曲起转承合的主体部分要基本上押韵，这首歌才能打个及格，不至于荼毒听者。

       歌是通俗化的诗，而诗原来也是起源于歌，诗和歌在同样漫长的历史中不断的互相影响和转化，诗应该具有一种歌唱的情怀，歌也必须体现出诗的格调和风味，也就是说，歌要讲究个押韵，词要言简意赅，曲要自然而然。歌曲的第一要义本来是悦耳，然而这个时代对音乐的观念并不那么纯粹了，可能为了表达情感的扭曲状、现代生活的孤独感等等，音乐家会把节奏进行不规则的切分，把音调粗暴的打乱、甚至故意破坏整首歌的结构。这样一来，也许这首歌可能不太入耳，只能被少数人接受，但我们并不能就此断定这是一首烂歌，因为这牵涉到创作手法和态度的问题。最令人不能容忍的是，有些音乐人沾不上一点思想深邃手法前卫的边儿，在基础乐理知识上甚至可能是个菜鸟，他还要玩新潮玩技术。最典型的例子，莫过于中国摇滚界了，三个和弦玩朋克，两句歌词七个操，一天写个八九首，戏果飞药都没这么高效率。最后摇着摇着都滚没影了，这就是没前途的瞎玩，不讲规矩，不用心思。

      话归正传来讲押韵，学过声乐的人都知道一个发音规则叫“十三辙”，即：1、发花辙，2、梭坡辙，3、也斜辙，4、姑苏辙，5、一七辙，6、怀来辙，7、灰堆辙，8、窈窕辙，9、由求辙，10、前言辙，11、人辰辙，12、中东辙，13、江阳辙。这些“辙”都有相同或相似的韵母，就可以用来押住歌曲的韵脚。来看一首经典的《沧海一声笑》：

沧海一声笑，滔滔两岸潮，
浮沉随浪只记今朝；
苍天笑，纷纷世上潮，
谁负谁胜出天知晓；
江山笑，烟雨遥，
滔浪淘尽红尘俗事几多骄；
清风笑，竟惹寂寥，
豪情还剩了一襟晚照！

      这首歌之所以好听，除了采取五声古调的作曲方法，歌词的琅琅上口也是一个重要原因。一哼就会发现，每一句都是以音节“ao”结束的，押了“十三辙”里的窈窕辙。再比如说崔健的《新长征路上的摇滚》：

听说过,没见过,两万五千里
有的说,没的做,怎知不容易
埋着头,向前走,寻找我自己
走过来,走过去,没有根据地
想什么,做什么,是步枪和小米
道理多,总是说,是大炮轰炸机
汗也流,泪也落,心中不服气
藏一藏,躲一躲,心说别着急
噢,一 二 三 四 五 六 七

      大家可以很清楚的听出来，这首歌押了“十三辙”里的一七辙。这两首都是全压韵，前者是为了表达情绪的连贯性，后者是为了叙事的紧张感。根据歌曲表达的实际情况，有些歌还会使用在中途换韵的手法，比如《送别》：

天之涯（a），地之角（ao），知交半零落（uo）；
一壶浊酒尽余欢（an），今宵别梦寒（an）！
长亭外（ai），古道边（an），芳草碧连天（an）；
晚风拂（u），柳笛声残（an），夕阳山外山（an）。

      这首歌显然押的是前言辙，但为了表达情绪的婉转起落，在个别地方就换了韵，然而这换韵也是依据平仄规律而施的点睛之笔，与死磕韵脚不可同日而语。

      说到这里都是中文歌曲的押韵，那么英文歌呢？照样可以套用。先比如说披头士的《昨天》，韵脚都是ei：

Yesterday, all my troubles seemed so far away
Now it look as though they're here to stay
Oh, I believe in yesterday

      再比如Johnny Cash的《heart of gold》，韵脚基本上是əʊ，不正是“十三辙”里的由求辙吗？（http://www.songtaste.com/song/213142/）

I want to live（v）,I want to give（v）
I've been a miner for a heart of gold（əʊ）.
It's these expressions I never give（v）
That keep me searching for a heart of gold（əʊ）
And I'm getting old（əʊ）.

I've been to Hollywood（d）,I've been to Redwood（d）
I crossed the ocean for a heart of gold（əʊ）
I've been in my mind（ai）, it's such a fine line（ai）
That keeps me searching for a heart of gold（əʊ）
And I'm getting old（əʊ）.

      再来看一些新歌，拿小周天王做例子，来听听他的《稻香》，很奇怪的用了很多韵脚，刚开始是an、uo、u、ou，后来又变成了e和i。幸好有旋律意味的副歌部分押准了：

还记得你说家是唯一的城堡(ao)
随著稻香河流继续奔跑(ao)
微微笑 小时候的梦我知道(ao)
不要哭让萤火虫带著你逃跑(ao)
乡间的歌谣永远的依靠(ao)
回家吧 回到最初的美好(ao)

      失败的例子我就不举了，今天就听到一首烂歌，副歌部分有五句，居然韵脚各异，实在是一件太恶心人的事情。另外，押韵可以是全段的，也可以在一个小节或者循环里。但最重要的，是要和歌曲旋律的行进结合起来，情绪上来了就该拿高音结尾，结果为了押韵用了闭口音，就贻笑大方了。现在的流行歌曲制作人不是不知道去押韵，但是普遍性的乱押、强押，导致歌曲经常是音落纷杂，吐气不顺，再加上急于求成、粗枝大叶的制作和日渐低俗、毫无诗意的作词，那歌还能好听的了吗？